Current location:	работа
Current mood:	хорошее
Current music:	ДДТ - Ветер
Entry tags:	книги, проектирование

Цветовое кодирование
Владимир Агеев - Семиотика
Кодирование цветом. Стр. 170

Читал я данную книжечку. Давно уже искал информацию о влиянии цветов на их восприятие. Просто интересно было. Нашел, перепечатал, чтобы не забылось.

Начиная с XVII в. после открытия Ньютоном спектр солнечно света, цвет и свет становятся предметом научного изучения. Теория Ньютона противоречила представлениям и взглядам того времени. Одним из самых непримиримых ее противников был И.В. Гете, который все явления, связанные с цветом, рассматривал лишь с позиций физиологического воздействия цвета на человека. Возражения Гете были ошибочны, однако его труды представляют некоторый интерес, главным образом в области психологии зрения.

В частности, Гете первый свел в четкую систему воздействие различных цветовых ощущений на психику человека, правильно полагая, что свет, цвет и эмоция есть звенья одной цепи. Он ввел понятие «цветового круга» рис. 21, который строится по вершинам равностороннего треугольника. Вершина, направленная вверх, указывает на желтый цвет, левая нижняя – на красный, правая нижняя – на синий. Если в этот круг вписать другой равносторонний треугольник, с вершиной, направленной вниз, то вершинам такого треугольника будут соответствовать тройка цветов, являющихся дополнительными к первой тройке. Это фиолетовый, зеленый и оранжевый. Различные участки спектра по-разному воздействуют на человека и производят разные эмоциональные эффекты. Так, цветовые тона из низкочастотной области спектра – красный, оранжевый, желтый – воспринимаются как теплые, более высокочастотные – зеленый, синий, фиолетовый – как холодные. Гете подметил важную закономерность: глаз человека отдыхает, если в поле зрения после длительного восприятия какого-либо одного цвета попадает дополнительный цвет. Это равновесие он назвал гармоничным.

Интересно, что Гете, рассматривая один и тот же пейзаж через разноцветные стекла испытывал различные впечатления: желтое стекло – радости и тепла, красное – создавалось впечатление грубого насилия, синие –ощущение грусти, печали и уныния, фиолетовое – чувство невыносимой тоски, оранжевое – ощущение радости, пурпурное – ужаса, зеленое – покоя.

Принято различать цвета хроматические и ахроматические. К последним относятся так называемые нейтральные цвета – белый, черный, серый. Среди хроматических цветов есть четыре базовых цвета: красный, желтый, зеленый и синий. Смешивая эти цвета в определенных пропорциях, можно получить практически все существующие в природе цветовые тона.

Очень важно понимать разницу между цветовым тоном, светлотой и насыщенностью цвета. Цветовой тон отличает один хроматический цвет от другого, он определяется длинной волны источника излучения. Под светлотой обычно понимают его яркость. Насыщенность характеризует чистоту тона и наличие примеси серого.

Многочисленные исследования, проведенные с целью определения наиболее комфортных сочетаний при выводе данных на экран дисплея, позволили выявить ряд закономерностей, связанных с особенностями восприятия человеком зрительной информации.

Правильный подбор комбинации цветов на экране называют цветовой гармонией. Различают аналоговую, дополняющую и составную гармонии.

Аналоговая гармония – это комбинация цветовых тонов, которые являются соседними в цветовом круге. В зависимости от стороны цветового круга она передает ощущение тепла или холода. Наиболее полными являются аналоговые гармонии, построенные на таких цветах, как оранжевый, фиолетовый и желто-зеленый.

Дополняющая гармония разделяется на прямую и разделяющую. Прямая гармония – это совокупность цветов, которые прямо противостоят друг другу в цветовом круге. Например, красно-зеленая гамма – это прямая гармония. Она обычно создает впечатление сильного удара, импульса.

Составная гармония формируется комбинацией цветов, которые расположены в вершинах треугольника, вписанного в цветовой круг. Составная гармония называется также троичной гармонией. Типичный пример – красно-желто-синия комбинация цветов.

Одним из основных параметров для оценки качества отображения является четкость восприятия цветовых образов. Вплоть до последнего времени считалось, что белый фон является малоэффективным по сравнению с другими цветами. Однако с появлением высококачественных дисплеев, имеющих высокое разрешение, выяснилось, что работоспособность оператора считывающего черные буквы на белом фоне, на треть выше, чем у работающего на стандартном цветном мониторе.

В таблицах 2-4 приведены данные по качеству восприятия цветовых образов (символов или графических изображений) при выводе их на ахроматичном и цветном фоне.

Опыт практического использования цветных дисплеев в информационных системах и автоматизированных рабочих местах различного назначения показал, что существуют комбинации цветов, применение которых часто приводит к нежелательным эффектам – быстрой утомляемости пользователя, неверной интерпретации отображаемых данных при работе с системой.

В таблице 2 приведены данные о том, какие ощущения у человека вызывают различные цвета и как они ассоциируются с понятиями «пространство», «температура», «эмоция».

При выборе цвета для отображения информации рекомендуется руководствоваться следующими принципами:

Принцип функционального соответствия

Наиболее активными в плане привлечения внимания являются красный и синий цвета, далее желтый, зеленый и белый.

Поэтому красный и синий рекомендуется использовать для кодирования наиболее важных объектов. Синий цвет, в силу его тенденции к светимости и размытости границ, малопригоден для окраски мелких графических элементов, требующих предельной четкости изображения. Его чаще применяют в качестве акцентирующей подложки под выделяемые графические элементы. Там, где требуется хорошая видимость деталей изображения, безошибочная и быстрая из идентификация, применяют желто-зеленые, желтые и оранжевые цвета как обеспечивающие наиболее четкую фокусировку изображения на сетчатку глаза.

Принцип физиологического соответствия

Цвета по яркости и контрастности не должны выходить за пределы, вызывающие утомление зрения. Пониженная светимость изображения вызывает перенапряжение мышц хрусталика глаза и, как следствие, снижение остроты зрения. Повышенная яркость приводят к снижению цветовой чувствительности. Следует по возможности отказаться от использования яркостных контрастов как признака кодирования, заменяя их контрастами по цветности, более комфортными для зрителя. Желательно использовать в одном изображении сочетание взаимно дополняющих цветов, так чтобы соблюдался принцип цветового баланса (близость общего тона гаммы к серому).

Принцип эмоционального соответствия

Цвета должны вызывать эмоциональную реакцию, улучшающую и повышающую работоспособность человека. Стимулирующим фактором является сбалансированное сочетание в цветовой гамме теплых и холодных цветов. Теплые цвета, как наиболее выступающие и предметные, привлекают и удерживают внимание, холодные, используемые чаще как фоновые, оказывают компенсирующее воздействие, обеспечивая поддержание цветовой чувствительности на высоком уровне.

С точки зрения эмоциональной привлекательности в цветовой палитре экранных кадров не следует использовать подавляющий и угнетающий темно-фиолетовый, холодный темно-зеленый , яркий лимонно-желтый и зелено-желтый, бледно-розовый и некоторые другие оттенки и сочетания, вызывающие негативные реакции.

Анализ литературных источников, а также собственный опыт исследования в области применения цветового кодирования позволяют дать некоторые рекомендации по использованию цвета при формировании оконного интерфейса.

1. Существует определенное количественное соотношение между изображением и фоном («равновесие» фигуры и фона), характеризующее оптимальную для восприятия величину изображения – его масштаб. Масштаб не должен быть, с одной стороны, слишком мелким, чтобы объект не терялся в отведенном ему поле экрана, а с другой – чересчур крупным, чтобы не возникало психологического ощущения «тесноты» на экране. Величина оптимального масштаба зависит от выбранной цв
   етовой гаммы. Изображение, построенное на насыщенных цветах, резко контрастирующих по светлоте с фоном, требует меньшего размера, чем изображение с нюансными отношениями по светлоте и насыщенности.
2. При отображении на экране дисплея текстовой информации хорошие результаты получаются для следующих сочетаний цвета символов и фона: белый на черном, зеленый на черном, желтый на черном, желтый на синем. Наихудшие результаты по скорости чтения и восприятию данных получаются при выводе красных символов на синем фоне, синих – на черном, красных – на черном.
3. Если размеры цветного рисунка малы, а его светлота сравнима со светлотой фона, то наблюдатель не может его обнаружить, даже если разница в цвете будет очень большой. Отсюда следует, что для устойчивого различения мелких деталей изображения они должны иметь относительно большой контраст по светлоте с фоном.
4. Известно, что при длительной работе с цветным монитором наступает так называемая «цветовая усталость» глаз, которая приводит к общему утомлению даже в том случае, если выбраны комфортные сочетания цветов. Поэтому для поддержания положительного эмоционального состояния цветовую палитру экрана надо периодически менять, используя три-четыре «рабочих» варианта цветовых сочетаний.

Во избежание развития состояния усталости рекомендуется также включать в сценарий графического диалога специальные реабилитационные кадры заставки. В качестве таких «разгрузочных» изображений могут использоваться, например, цветовые мозаичные структуры с эффектом интерференции, рассчитанные на неполное пространственно смещение цветов (цепочки ярких, контрастных цветовых точек). Такие структуры способствуют цветовой чувствительности.

Таблица 2. Оценка четкости восприятия цветовых образов на ахроматичном фоне

Таблица 3. Оценка четкости восприятия цветовых образов на цветном фоне.

Таблица 4. Влияние цвета на ощущение пространства, температуры, эмоционального состояния

Рис. 21. «Цветовой круг», образованный основными цветами и их оттенками.